徐悲鸿先生应邀至印度国际大学讲学并举行画展。当时他应印度大诗人泰戈尔邀请，游历了喜马拉雅山之大吉岭。
在那里看到了许多罕见的高头、长腿、宽胸、皮毛闪光的骏马，他还经常骑着这样的骏马远游，更逐渐了解了马的骠悍、勇猛、驯良、耐劳、忠实的性格，终于成了马的知己。
访问期间，他对着骏马大量写生，进一步掌握了马的最美的神气和姿态。此后，他便更生动地画出了马的气质和活力，从而塑造出千姿百态的奔马，达到了“尽妙”的境界、为世人称道珍爱。
“就拿《前进》这幅作品来说吧！徐悲鸿的马很有自己的特点，中国画的马，从前都是平面的，而徐悲鸿的马，给人的感觉就是动态的，迎面奔跑而来。
他画的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。”
胡杨告诉大家，中国古人画马都是侧面，从唐代韩干开始画马一直到清代的宫廷画师画马，都没有徐悲鸿画的马这样感染人。
徐悲鸿把西方画的写实和中国画传统笔墨意趣结合起来了。所以，才有中西合璧的画法，这是划时代的开先锋的。
在中国近代美术这一块，徐悲鸿的作品，他的马是标志性符号，可以说徐悲鸿的马家喻户晓，无人不知。
因此，如果是徐悲鸿的画作，早就被断定了，还轮到大家观摩？
眼前的这幅画，虽然比不上徐悲鸿的马，可看上去也不简单，尤其是将马的神态刻画得入目三分，十分传神。
就在很多人都心里猜测的时候，韩国人金圣基忽然想起谁一样，眼睛一亮。
“弟弟，看出是谁的画作吗？”见大家都不敢肯定，就连他们协会的会长都没有给出答案，菲姐挺好奇的。
胡杨开口：“是一幅名作，但不是我们国内的。”
此话一出，直播间的观众顿时议论纷纷。
不是咱们国家的？不对吧？这水墨，其他国家的人也能玩得这么溜？即便是自己中国的画家，一般人也画不出这种作品来吧？
“呵呵！有水墨的痕迹，就不一定是咱们中国的呀！
你们不知道吗？在古代，我们国家一直都是风坐标，无论是书法、雕刻，还是绘画等艺术，在周边国家也都是流行的。
他们不仅仅仰慕我们的艺术文化，也会诞生一些名家，比如韩国、日本、越南等国，在水墨画上，也有一定的研究。
眼前的这一幅，我没看错的话，应该是日本名家葛饰北斋的作品。”
得！胡杨说出葛饰北斋，可大家一头雾水，压根不认识，或者说听都没听过好吗？
“谁呀？很出名吗？”
“不认识，估计在日本有点名气吧！”
……
别说直播间的观众们，就是老板娘菲姐也一脸迷茫：“葛饰北斋？”
“可能我们都不认识，毕
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